「臥虎藏龍」．午后的

那一年夏，好奇的走進一家二輪片戲院

坎城影展，「臥虎藏龍」掀起一片「驚艷」

但，對我來說

卻是一程蒼然的邂逅……

○． 「意在言外」的

南台灣故人來信，循其筆尖所指，走進了一個午后的「臥虎藏龍」。

這是融合武打劇力與悲愴浪漫的影片，李安導演，劇本是截取王度盧小說片段改編，一柄寶劍貫穿兩世情，銀幕上的江湖恩怨，劍海翻騰底下的塵世情緣，無端牽惹起一些蒼涼情懷。

本文只想就「意在言外」的若干情節略述一二，不是影評，只是京都南禪寺歸來後，心中的幾許片段。

一． 價值上的反動

電影一開始，李慕白就出現了！

「李爺來了！」鏢局老小欣喜走告，顯然俞、李兩人情緣是眾人的殷盼與祝福，也可能是許多觀眾的共同期待。

「有些事，我需要想想，一些心裏放不下的事」

一種無邊寂滅，動了退出江湖的念頭，李慕白名為託付寶劍，歸隱山林，心中可有其他赧於啟齒的心念？

「你到北京跟我會合，你來，我就等你！」

俞秀蓮也避開了問題，轉個彎說……含蓄、悠遠的相待，中間隔一層「價值」，傳統的，美，也是相互的殘忍？

東京大學加藤常賢說「儒、道」分別代表中國文化傳統與反傳統的兩大主調。由此延伸，視線落到片中另一個要角身上，導演塑造了勇於追尋，真誠對待自己的玉嬌龍，和俞李兩人的含蓄悠遠，成了強烈對比。

鏡頭轉向過去，荒漠中那一段情，就因為一把玉梳子：

「來拿梳子！」羅小虎，劇中的沙漠大盜「半天雲」，搶走玉嬌龍的梳子，逗引故事的展開。

「還我梳子！」玉嬌龍任性、剛烈，可以為一把梳子捨命追逐纏鬥，一追一奔，迤邐出故事的另一個軸線，此時梳子本身，已不再只是梳子了。

真性情的流露，又見於竹林梢頭拼鬥那一幕。

「當日古寺留一步給你，是要見你本心！」

面對李慕白的教訓，玉蛟龍怒目反駁：

「你們這些老江湖，怎會見到人的本心？」相較於李俞的內斂含蓄，玉嬌龍任性、辛辣，似被安排來顛覆儒家文化的價值。

二． 空、有之間

涵於中、不形於外的愛戀，猶似一溪清淺，悠悠流過李慕白和俞秀蓮之間：

「師父說，我們能觸摸的東西，沒有永遠，把手握緊，裡面什麼也沒有，把手鬆開，你擁有的是一切。」

李慕白輕輕摩挲她的手背，自言自語，又似幽幽感懷。

「這世間不是每件事都是虛幻，剛才你握著我的手，你能感覺它的真實嗎？」

俞秀蓮感傷的反問，她，想要抓住現在，明日卻在「夸父」追逐的遠方。

其實，空、有之間，存乎一心，顯然這是李慕白的盲點。

老子闡釋「無」的概念，強調「無」之為用，是為「大用」：

「鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用」

築室，而屋內空無一物，因有此「無」，而後可容納一切。《般若波羅密心經》謂色即是空、空即是色，道家的「無有相生」與佛家的「空色相倚」，是有內在的理路相聯。

李慕白身陷價值上的矛盾而不自知，平生行事悉依儒家儀軌，內在修為則又涵容道家思想，這是中國文化的內在矛盾，兼攝儒、道思想的傳統庭園設計，反映了這種矛盾。而，這也是推移「俞、李」兩人情感軸線的主要因素，李慕白內在世界，因玉嬌龍出現後，而似有若無的呈現，是導演預留的想像空間？抑或人性的自然流露？

因導演、編劇之刻意，劇情發展逸出了「有情人終成眷屬」的傳統安排，李慕白身中毒針，只能用最後一口氣，吐出一世情：

「我已浪費這一生，我要用最後一口氣對你說，我一直都深愛著你」

他，就在俞秀蓮傷痛的懷抱中離去。

死，是必要的結局麼？在俞秀蓮苦苦等待之後，盼到的卻只是這句話？

也許，只要真性情去經歷過，結果如何就不那麼重要了。雖俞秀蓮是久久期待後的落空，但，至少她心中曾經有過依戀，曾經有過「一世情」、不老的記憶、長掛心頭的影子，此後，不再萍漂天涯、不再有「流浪的心」！

幸與不幸，端在寸心！

《麥迪遜之橋》，這個影片，劇情帶著藍調在推衍，最後僅剩得一紙箱遺物與舊像機，靜靜牽繫曾有過的歲月，以及一份刻骨銘心。

劇中的若柏、芬琪卡，來自於無而復歸於無，憑空一座橋、一個意外機緣，蒼蒼暮色幻作深情故事，橋上橋下，一罈骨灰煙飛煙滅……無常人世盡成了子夜燈下的無盡沉思。

像是「麥」片，「臥虎藏龍」一開始即註定了必然結局，一把青冥劍無端捲起千堆潮，俞秀蓮能夠抓住的，也許是心中僅有的感覺。

「過程才是重點，只要不刻意」

好個「不刻意」，南返的航機上，岫杉一句話，幾許自然與智慧！

三． 劍貫兩世情

青冥劍利切金石，貫穿兩世情，似有若無的情絲在李、俞及玉嬌龍三人心中暗暗交纏。李慕白執意收玉嬌龍為徒，俞秀蓮略有妒意的提醒：

「武當絕學向來不傳女弟子，如何要破例？」

口上憂心「毒龍」將為害武林，但李慕白心中想的究竟是什麼？身犯險境，欲救毒龍，為的又是甚麼？暑夏中，南台灣故人迢迢傳送這個令人深思的問號，李慕白自覺或不自覺的矛盾：

「在萬象寂滅，諸法皆空之際，防患毒龍之出，於人世間真有如此重要？」

而玉嬌龍趕走夜半來會的「羅小虎」，收回玉梳子，是否意味著一個結束和另一個開始？

「要是能夠自由自在的生活，選擇自己的方式去愛自己所愛的人……」

這是玉嬌龍單純的期待，但，如若只是為反抗父母安排的婚姻，何以不隨小虎而去？因此，「小虎」的祕密在俞李之前曝光後，她的野性立刻發作：

「只不過我懷疑，做為我的敵人，你能撐多久？」

玉嬌龍的狠話點燃了兩個女人的戰爭！刀劍對決，盡是狠招相向，俞秀蓮對玉嬌龍最沉痛、最無奈的指責，也只是一句：

「我們祈求的一點平靜，都教你給毀了」

平靜的想望，是否「只是」俞秀蓮的遠夢 ？而李慕白呢……

四． 沒有終點的終點

因此，李慕白的死，也許是電影情節的較佳安排。

俞秀蓮顯然是劇本下的傳統女子，很熟悉的存在歷史文化之中，是傳統美德，也是封建文化祭品，文化宿命的悲劇角色。

影片最後一幕，玉嬌龍縱身幽谷，輕輕飄落，無盡的飄，無邊的想像，一個沒有終點的終點不斷在延伸……

「功課已作完，要回家」，台中的友人厭倦了工作，短短辭呈，卻是無盡深意。家，是人生路上的遮風避雨處？抑或深心記掛的遠方？

玉嬌龍是否回了家？而，真的有家可回？遠天，如能有一顆永生惦記，累世相繫的星星，不也是一種幸福？

假如說，生是一種責任，死是一種完成，那麼玉嬌龍完成了什麼？雲山深谷，她真的回家了？真的找到心靈歸處？躍入深谷，是追尋？還是真誠面對自己？

走出戲院，一串問號暗暗敲叩岑寂的心頭，一程蒼然的邂逅……

後記：

這篇舊作，七年，輕輕過了……

幾年來，寂靜日子底層，偶會興起煙波萬頃，而煙波深處，那「沒有終點的終點」始終是暗風微雨中的繫念。有些事，曾經是年輕歲月的想像，至今，依然是生命中默默的堅持。

時或興來，寫點小詩或文字，只給自己、給窗櫺與簷下之間的淅瀝，私心裏，也想遙寄雲外淡淡一顆星…….

但是，近些日子，李安又以「色，戒」獲獎，佳評如潮，溜覽網路上四處流竄的評論，或莊或諧，平實有之，錯謬亦復不少，心中確實有些骨鯁之語，很有執筆為文的意馬心猿。然諸事纏身，兵臨城下，非得應戰不可，因此，先以「臥虎藏龍」送交今日生活，日後得空再去探索「色，戒」的種種，以及李安自覺或不自覺的後現代文化思維。